影视音乐的创作是要根据画面的情节、情绪、气氛、主（zhǔ）题（tí）、叙事需要等来确定的，因（yīn）此（cǐ）观众往往（wǎng）根据画面的内容来（lái）感受（shòu）音乐（lè）。因此观（guān）众往往根据画面的内容来（lái）感受音乐（lè）。对音乐的体会与情节、主（zhǔ）题的表达（dá）紧密联系，会产生相对明确和具（jù）体的感受和（hé）理解。影视音乐的片段性、不连续性和非独立性特征就成为它区别于（yú）其（qí）他音乐的重要（yào）标志（zhì）。对影视音（yīn）乐的存在方式的一般理解是片头音乐、片尾（wěi）音乐、主题音乐（lè）、背景音乐（lè）、场景音乐、片头歌曲、片尾歌曲、主题歌曲、插曲（qǔ）等。
影视音乐（lè）的构成主要包括（kuò）：主题音（yīn）乐（lè）、背（bèi）景音乐、叙（xù）事性音（yīn）乐、情绪音（yīn）乐、节奏气氛（fēn）音乐以（yǐ）及时空过（guò）渡音乐等等。音乐根据声源一般分为（wéi）声乐（lè）和（hé）器乐两大类，在影视作品中它相对语言来讲是比较抽象、比较难理（lǐ）解的，但（dàn）又是比（bǐ）较有（yǒu）效地抒发（fā）人的情感、表达情绪、烘（hōng）托气氛、揭（jiē）示主题、塑造人物的影（yǐng）视声音元素。
下面（miàn），笔者为大家介绍几种常见音乐的运用。
一、无源音（yīn）乐和有源音乐
有源（yuán）音乐是指在画面的叙事空间内（nèi）出现（xiàn）声源（yuán）播放或（huò）者演（yǎn）唱的音（yīn）乐，即发出音乐的声源出现（xiàn）在画（huà）面的叙事空间内。有时候我们把“有源音乐”也（yě）称为“客观音乐”。有源音（yīn）乐多数情况下参与剧（jù）情的（de）发展，有（yǒu）剧作功能；有（yǒu）源音乐（lè）的使（shǐ）用会增强影视作品的（de）真实感。
无源音（yīn）乐是指在画（huà）面（miàn）上没有出现声源，音乐以画外音的形（xíng）式出现在影（yǐng）视（shì）作（zuò）品中。即音乐、声（shēng）的声源并非（fēi）由画面（miàn）本身所（suǒ）提供（gòng），而是在画面上见（jiàn）不到（dào）声源的音乐，又称为“背景音（yīn）乐”。它（tā）是根据（jù）作品塑造人物（wù）性格、渲染气氛、揭示（shì）作品主题等的需（xū）要而设计的音乐，起着（zhe）解释、充实、烘（hōng）托、评论画面内容等的重要（yào）作用（yòng）。无源音乐的选（xuǎn）择和（hé）创（chuàng）作与画面的内容情绪、作品风格等密切相关，例如它的旋律、节奏、内容、长（zhǎng）短、情绪等等是（shì）与画面所表现（xiàn）的内容紧密（mì）相关（guān）的。
二、民族音（yīn）乐（lè）

“越是民族的就越是世界的”。民（mín）族音乐由于具有独特的地域色彩，在本国容易令观众（zhòng）接纳，在异国又是新（xīn）奇的元素（sù），因此，很多作曲家利用民族音乐（lè）的特色乐（lè）器、特色风格进行创作。例如（rú），谭盾（dùn）凭借（jiè）《卧（wò）虎（hǔ）藏龙》中的《月光（guāng）爱人》拿（ná）到了（le）奥斯卡最佳原创音乐奖，在（zài）影片中二胡、巴乌、笛子、新疆（jiāng）手鼓等民族音乐元素的运用（yòng），使音乐传递出一种浓郁的（de）东方风（fēng）情（qíng），并且与（yǔ）影（yǐng）片达（dá）到了完美统一，这种民族音（yīn）乐的风格与（yǔ）影片的风格相得益彰，成为（wéi）影片造型和抒（shū）情的重要手段。

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